I bambini protagonisti di Playground sono sculture monocrome, lucide, neutre, circondate da pezzi di armi, tengono in mano delle bombe con una spaventosa tranquillità che fa parte intrinsecamente dell’archetipo del fanciullo. La guerra quindi diventa parte dell’infanzia e di un’oscura normalità che sconvolge ed altera; i paesaggi cambiano in modo definitivo tanto che il giardino sotto casa con altalene e scivoli si riempie di residui bellici.
Xinhan Yú, erede della generazione del ‘95 (una delle ultime cresciute durante il periodo della politica del figlio unico esistente in Cina fino a pochi anni fa) elabora visivamente una concezione e una esperienza d’infanzia difficili a trasmettere a chi, come la maggior parte di noi, associa la fanciullezza a un lasso di tempo spensierato e leggero. Il contrasto è quindi lampante tra l’iniquità della guerra che ruba felicità e momenti ai volti dei bambini. Forse anche l’adulto diventa bambino quando intraprende la via della guerra, a differenza del bambino però non ha la sua innocenza, anche se, talvolta, mostra la stessa spensieratezza.